首先，大漆使用的“灰”是瓦灰。将瓦片碾磨后的灰按照粗细不同，分为粗、中、细几种。这几种灰掺在一起，加入生漆调和，最后拌匀成糊状。
这样的“灰”用锹刮涂抹在坯体上，可以起到补平补缺、补棱角和坚固坯体的作用。
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漆器制作过程中，除了用瓦灰，还要用到一种很多人想不到的材料，那就是“布”。
因此，第二个问题来了——
Q2
什么是“裱布”？
2
裱布
裱布就是用稍硬却不要太硬的布贴合在胎体上的步骤。布料一般使用黄麻布、西麻布，也有人用苎麻纱布。
调糯米糊、漆糊，做成糯米糊生漆液，小心地把麻布一点一点粘合在胎体上，一般这种胎都是木胎。这样可以防止热胀冷缩后让漆层开裂，使胎体更加稳固。
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所以，在漆器界有“裱麻批灰”的说法，就是裱布后再刮灰这两道流程，共同使胎体加厚、加硬，这样也可以让之后的上漆步骤更为顺利。
色
彩
漆器的色彩并不少，除了黑漆朱漆之外，还有青色、紫色等更多细致划分的种类。其中有一种“栗壳色”，你听过吗？
Q3
漆器中的“栗壳色”长啥样？
3
栗壳色
唐 至德丙申“大圣遗音”琴 | 故宫博物院藏
古琴多上大漆以保护琴面，常见的有乌漆、朱漆琴。而栗壳色古琴多见于唐、宋时期，颜色是紫褐色，透出棕色调。
这是唐制七弦琴的标准代表性漆色。如故宫博物院的大圣遗音琴与“飞泉”琴，均是通体髹栗壳色漆。
南宋 仲尼式琴 | 故宫博物院藏
明初 “龙门风雨”琴 | 故宫博物院藏
这种颜色高贵典雅，比乌漆多一丝轻盈，比朱漆多一分稳重。视觉效果极好，也证明了唐代漆器的成熟程度。
栗壳色是单色漆的一种颜色，而密陀僧，是彩绘漆器领域的一个专有名词。那么，你知道什么是密陀僧吗？
Q4
“密陀僧”是哪路和尚？
4
密陀僧
唐 密陀彩绘箱 第14号 | 正仓院藏
密陀僧，不是任何地方的僧人和尚，它是主要成分为一氧化铅的矿物。以密陀僧调油绘制的漆器名为「密陀绘」。
这种铅化合物能起到加速干燥的作用，在唐代的描绘漆器中占据了重要地位。正仓院的唐代藏品中就有不少此类经典的作品。
之前我们写过密陀僧的详细科普，感兴趣的可以戳→这里。
状
态
以上的几个名词你都猜对了吗？最后我们再来看两个描述漆器特征状态的词，这可是送分题，答错的要重新复习我们以前的文章了！
Q5
“乌间朱线”是什么技艺
形成的状态？
在漆器的技艺里，雕刻是很重要的一个门类。剔、雕、刻、划、戗，各有特色。“乌间朱线”，是其中一种技艺的赞美称呼，形容的是什么状态？
5
乌间朱线
元 “张成造”剔犀云纹盘 | 故宫博物院藏
乌间朱线，一般用来形容剔犀漆器。
明代黄成《髹饰录》载：「剔犀有朱面，有黑面，有透明紫面。或乌间朱线，或红间黑带，或雕（黑户）等覆，或三色更迭。」
剔犀是雕漆的一种，将朱、黑、黄等二种或三种色漆，在器物表面上有规律地一层一层地逐层堆积起来，达到一定厚度后用“V”形刀雕刻花纹，这样就可以看见不同的色层。
图片来源：CCTV10《探索发现·千城百匠》
如果黑色和红色漆层差不多厚，那么是红黑相间，而“乌间朱线”是指黑漆层中偶有红漆层，细如红线的状态，很是华丽典雅。
好了，到了我们最后一个问题的时间！请听题——
Q6
漆面有“断纹”是不好的吗？
漆面表层的状态，有一种叫“断纹”。生了断纹的漆器，是毁掉的漆器吗？
6
断纹
断纹是年代久远的漆器的重要特征。一般分为两种，一种是木胎漆器表层细微的、如牛毛一般的纹路，叫手皴纹或牛毛纹。
另一种是更为明显的横断纹，王世襄先生说民国时期北京海淀的漆工就会仿造这种断纹伪造仿古漆器。
所以，这种断纹本是由于胎骨和漆层涨缩自然形成的，因此有着帮助断代的重要作用。而且有断纹的古琴，声音往往更加松透优美。
本次“行话”的六道题
大家都答对了几道？
漆器界的“行话”还有许多
大家觉得文中没提到的
但又很有代表性的是哪些？
可以在评论区留言哦~
— THE END —
参考资料：《中国古代漆器》《髹饰录图说》
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